韦庄
韦庄
韦庄,字端己,唐末京兆杜陵(今西安市东南)人黄巢破长安,庄逃至南方唐昭宗乾宁元年(894)进士及第,为校书郎五代时,庄为蜀宰相他是花间词人,与温庭筠齐名历代词人考略称颂他们的词作“薰香掬艳,炫目醉心,尤能运密入疏,寓浓于淡,花间群贤,殆少其匹”周济说:“端己词清艳绝伦”他的词风格较温词清新明朗著有浣花词一卷
思帝乡
春日游,杏花吹满头陌上谁家年少,足风流妾拟将身嫁与,一生休纵被无情弃,不能羞

注释

足:足够,十分
一生休:这一辈子就算了
“纵被”二句:即使被遗弃,也不在乎

赏析

作者以白描手法,清新明朗的笔触,勾出了一位天真烂漫热烈追求爱情的少女形象
这首词语言质朴多情韵,无辞藻堆砌现象,却有浓郁的民歌风味,在花间词中独具一格
菩萨蛮(两首)
红楼别夜堪惆怅,香灯半卷流苏帐残月出门时,美人和泪辞琵琶金翠羽,弦上黄莺语劝我早归家,绿窗人似花
人人尽说江南好,游人只合江南老春水碧于天,画船听雨眠垆边人似月,皓腕凝霜雪未老莫还乡,还乡须断肠

注释

流苏帐:帐上下垂的丝质穗子
金翠羽:以金质之翠鸟图案装饰的琵琶杆拨
只合:只该,只应

赏析

韦庄菩萨蛮共五首,是其晚年寓蜀回忆旧游之作这两首当是其江浙游踪的追忆第一首用换位的手法写别情之缱绻置身于红楼别馆流苏锦帐中,该是何等温馨妍美情致绵绵而残月登程,美人泪挽,情何能堪下片四句皆写美人惜别情状:弦上莺声是那样婉转萦心劝归语,更叫人柔肠百转早早归来吧,绿窗下花样的女郎在盼念着你哪!借美人之口写自己的眷恋深情,角度一变,更觉旖旎动人
第二首写词人悔别之情人尽说好之江南,合应终老于此画船听雨,皓腕如霜如此山水胜地,美眷佳人,岂可轻别?“还乡须断肠”五字,道尽了词人悔别之苦怀几多眷爱娇娃与顾影自怜之深情,都从此一声嗟叹中出之吐属深美,清丽绝伦而又高秀无滓周济所谓“初日芙蓉春月柳,使人想见风度”(介存斋论词杂著),可谓善喻
菩萨蛮
洛阳城里春光好,洛阳才子他乡老柳暗魏王堤,此时心转迷桃花春水渌,水上鸳鸯浴凝恨对斜晖,忆君君不知

注释

春:一作“风”
洛阳才子:西汉时洛阳人贾谊,年十八能诵诗书,长于写作,人称洛阳才子这里指作者本人,作者早年寓居洛阳
魏王堤:即魏王池唐代洛水在洛阳溢成一个池,成为洛阳的名胜太宗贞观中赐给魏王李泰,故名魏王池有堤与洛水相隔,因称魏王堤
渌:一本作“绿”,水清的样子
凝恨:愁恨聚结在一起

赏析

这首菩萨蛮词,是写作者身在江南,回忆他47岁时春天从长安到洛阳,次年离开洛阳这段生活的上片写回忆洛阳的春日美景,回忆起来,勾起令人迷惘的乡思“洛阳才子他乡老”又流露了作者的无限伤感下片写江南春景,抒发内心的感慨全词写景妍秀,抒情自然,二者巧妙地结合,写景采用白描手法,通过具体事物来展现感情,颇能体现韦词的风格
浣溪沙
惆怅梦余山月斜,孤灯照壁背红纱,小楼高阁谢娘家暗想玉容何所似?一枝春雪冻梅花,满身香雾簇朝霞

注释

红纱:红纱笼成的灯罩

赏析

这是一首爱情诗写梦醒后(梦余)的心境与联想,是以扫为生的手法“孤灯”二句,指梦之所至,即意中美人--谢娘--的居所下片写谢娘的风致,以雪绽春梅言其品格,霞簇香雾状其容貌淡雅高洁,潇洒出尘这种化虚为实的手段是非常高明的上片第二句,把红纱孤灯加以倒置,中间串入“照壁背”三字,是以错综笔法增加变化感与强化思致而不使文意一泻无余从这些地方也可窥见词人文心之精微深永,值得明仕国际娱乐细加玩味
浣溪沙
夜夜相思更漏残,伤心明月凭阑干,想君思我锦衾寒咫尺画堂深似海,忆来惟把旧书看,几时携手入长安

注释

衾:被子锦衾:丝绸被子
咫尺:比喻距离很近

赏析

自从与心上人分离之后,令人朝思暮想,彻夜无眠月下凭阑,益增相思不知几时才能再见,携手共入长安这首词,叙离别相思之情,含欲言不尽之意缠绵凄恻,幽怨感人
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