物色第四十六

原文
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春秋代序,阴阳惨舒,物色之动,心亦摇焉盖阳气萌而玄驹步,阴律凝而丹鸟羞,微虫犹或入感,四时之动物深矣若夫珪璋挺其惠心,英华秀其清气,物色相召,人谁获安是以献岁发春,悦豫之情畅滔滔孟夏,郁陶之心凝天高气清,阴沉之志远霰雪无垠,矜肃之虑深岁有其物,物有其容情以物迁,辞以情发一叶且或迎意,虫声有足引心况清风与明月同夜,白日与春林共朝哉!

注释
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春秋:这里用春秋来代指四季代:更替序:次序
阴阳惨舒:即阴惨阳舒秋冬为阴,春夏为阳惨,戚,不愉快舒,逸
阳气萌:冬至后阳气开始萌生玄驹:蚂蚁步:走动
阴律凝:阴历八月秋天到来阴气开始凝聚古代乐律分阴阳二种,古人以十二种乐律分配于十二律,阳律六阴律六八月属于阴律,这里借指阴冷的季节丹鸟:螳螂羞:吃
珪(guī)璋:古代聘问时所用的名贵的玉器,这里泛指美玉
英华:美丽的花朵
郁陶:忧闷郁积
矜:严肃庄重
“情以物迁”二句:明诗所说“应物斯感,感物吟志”和这两句意思相同

译文
太 极     书 馆 版 权 所 有 w ww .8 b e i      8 . c o m 春夏秋冬四季互相代替,阳和的天气使人感到欢快舒畅,阴沉的天气使人感到凄戚,自然景物声色的变化,也会使人们的心情跟着动荡起来冬至过后阳气萌动,气候渐渐温暖,蚂蚁就走出洞穴开始活动八月里阴气凝聚,天气渐渐寒冷,螳螂就加紧吃食准备过冬就是这些微小的昆虫也能感到气候的变化,可见四季影响事物是十分的深远至于人的智慧心灵比美玉更卓著,清爽的气质比花朵更清秀,对各种景物的感召,谁又能无动于衷呢因此每当进入新的年岁,春气萌发,心情欢乐而舒畅初夏的时候,草木茂盛,心情烦躁而不畅在秋天天高气清,阴郁沉寂的心志便显得很深远冬天里,大雪纷纷渺无边际,思虑严肃而深沉一年四季各有它的景物,不同的景物又各有它独特的容貌声色,感情由于景物而改变,文辞由于感情而产生一片树叶落下来尚且能触动人的情思,昆虫鸣叫的声音也足以引起人们的心思,何况那清风明月的夜晚,白日春林的早晨展示的美景呢

原文
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是以诗人感物,联类不穷流连万象之际,沉吟视听之区写气图貌,既随物以宛转属采附声,亦与心而徘徊故灼灼状桃花之鲜,依依尽杨柳之貌,杲杲为出日之容,瀌瀌拟雨雪之状,喈喈逐黄鸟之声,喓喓学草虫之韵皎日嘒星,一言穷理参差沃若,两字穷形:并以少总多,情貌无遗矣虽复思经千载,将何易夺及离骚代兴,触类而长,物貌难尽,故重沓舒状,于是嵯峨之类聚,葳蕤之群积矣及长卿之徒,诡势瑰声,模山范水,字必鱼贯,所谓诗人丽则而约言,辞人丽淫而繁句也至如雅咏棠华,或黄或白骚述秋兰,绿叶紫茎凡摛表五色,贵在时见,若青黄屡出,则繁而不珍自近代以来,文贵形似,窥情风景之上,钻貌草木之中吟咏所发,志惟深远体物为妙,功在密附故巧言切状,如印之印泥,不加雕削,而曲写毫芥故能瞻言而见貌,印字而知时也

注释
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流连:徘徊不忍离去
灼灼:形容桃花的色彩鲜明诗经·周南·桃夭:“桃之夭夭,灼灼其华
喓喓(yāoyāo):虫鸣声诗经·召南·草虫:“喓喓草虫,喓喓阜螽”韵:虫鸣声两字:两字相连成为双声字和叠韵字“参差”是双声,“沃若”是叠韵
长:发展引申
“诗人丽则”二句:扬雄法言·吾子篇:“诗人之赋丽以则,辞人之赋丽以淫”诗人,指诗经作者则,合乎规则约,简练辞人,指辞赋家淫,过度
近代:指晋南朝刘宋时期
曲:详尽毫芥:细微毫,长而尖锐的毛芥,小草

译文
太 极     书 馆 版 权 所 有 w ww .8 b e i      8 . c o m 因此诗人对景物的感触,所引起的联想是无穷的在多种多样的现象中流连忘返,在听到看到的范围内吟味体察描写天气和实物的形状,既要随着景物声色的变化而婉转起伏绘写景物的色彩,临摹自然的声律,又要联系自己的心情来回斟酌所以用“灼灼”来形容桃花色彩的鲜艳,用“依依”来表尽杨柳轻柔的形貌,用“杲杲”来描绘太阳出来时光明的形状,用“瀌瀌”来比拟下大雪的样子,用“喈喈”来追摹黄鹂鸟的鸣叫,用“喓喓”来学纺织娘的叫声“皎日”“嘒星”,一个“皎”字和一个“嘒”字就把太阳的明亮和星星的微小形容穷尽了“参差”“沃若”,一个双声连词和一个叠韵连词就把荇菜和桑叶的形状不整齐润泽的样子描绘了出来,上面的这些例子都是用少数字来总括众多的事物,把事物的情思和形状毫不遗漏地描写出来了这些精练的描写,虽是经过千年来作家们的反复思考,也难以用别的字来代替!到离骚取代诗经兴起,触类旁通而加以引申,景物声色的形貌难于详尽表现出来,所以便用重复双叠的词来形容不同的事物形象,因此“嵯峨”这一类词语聚集起来,“葳蕤”这类词群便连接起来到了司马相如这些人手里,讲究诡谲的形式,瑰奇的声貌,刻画山水的形貌,用的形容词必须几十字上百字相连串,像游鱼般连接着这正如扬雄说的诗人言辞简约而清丽且合乎法度,辞赋作品过分华丽而辞句繁缛至于如像小雅的吟咏花儿,说道“堂堂盛开的鲜花,有的黄来有的白”楚辞歌咏秋兰,说道“秋兰啊青青,绿色的叶啊紫色的茎”一切色彩的描写,可贵在及时地看到,倘若不管实际情况青色和黄色累累出现,那就会使人觉得繁杂而并不珍贵了自从晋宋以来,作品描写重在逼真,从风景里观察他的情态,从草木里钻研他的情状作者吟唱歌咏的出发点,应该只是抒发深远的情志描写事物巧妙,功夫全在于紧密贴切所以巧妙的言辞和事物的形状贴切吻合,就如在那印泥上盖印章一样,不需要雕琢刻削,却详尽地把极细微处都表现了出来因此看到这些语言描述就像看到了具体的景物一样,就其字辞而知道当时的时令景色

原文
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然物有恒姿,而思无定检,或率尔造极,或精思愈疏且诗骚所标,并据要害,故后进锐笔,怯于争锋莫不因方以借巧,即势以会奇,善于适要,则虽旧弥新矣是以四序纷回,而入兴贵闲物色虽繁,而析辞尚简使味飘飘而轻举,情晔晔而更新古来辞人,异代接武,莫不参伍以相变,因革以为功,物色尽而情有余者,晓会通也若乃山林皋壤,实文思之奥府,略语则阙,详说则繁然屈平所以能洞监风骚之情者,抑亦江山之助乎!

注释
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检:法式
标:显出
锐笔:指精通写作的人
适要:适应变化抓住要点
四序:四季
晔晔(yèyè):美盛的样子
接武:继承效法前人武,足迹
因革:继承革新
皋壤:池边地皋,泽

译文
太 极     书 馆 版 权 所 有 w ww .8 b e i      8 . c o m 然而景物都有它一定的姿态形状,而人的思想却没有一定的框子,因此,有的人不经意一下就达到了极妙的境界,有的人用尽心思反而离得越远而且在写景物声色方面,诗经楚辞中写景的名句,都抓住了景物的要害地方,所以后来才思敏捷的大手笔,在这方面也怯于和它们较量没有不是凭着成规,借用前人巧妙的方法,依循文章发展的趋势,融会贯通去创作新奇的作品只要善于适应新的变化,那么虽然借用成规也是可以写得更新鲜的因此,四季虽然循序相代,万物纷纷回环往复,而引起诗人的兴味重在心地闲静景物的声色虽然十分繁杂,而分析事理运用言辞却重在简练使文章的兴味飘飘荡荡自然升举,情采鲜明而清新从古以来的作家,不同时代先后相接相承,他们无不注意错综运用前人的写作经验求变化,有继承有革新地收到效果他们的作品之所以能做到形貌写尽而情味有余,就是因为懂得继承革新再求变通的道理至于山水林泉,肥沃原野,实在是启发文思的宝库,但简略写来就会空洞不全,详细说来又会繁冗唆嗦那屈原之所以能够洞察诗经国风和楚国民间体诗歌的情韵,也还是靠江山的帮助吧!

原文
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赞曰:山沓水匝,树杂云合目既往还,心亦吐纳春日迟迟,秋风飒飒情往似赠,兴来如答

注释
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吐纳:指抒发
赠:送

译文
太 极     书 馆 版 权 所 有 w ww .8 b e i      8 . c o m 总结:
高山重叠,流水环绕,
绿树交映,云霞聚合
目光往还驰骋欣赏景物,
激起心中之情就有所抒发
春天的太阳舒畅柔和,
秋天的西风萧飒愁人
一往情深观景似相赠,
诗兴飞来好像是酬答

评析

物色的“物”是指景物与人相对的外物“色”指声色“物色”即外物的声色本篇就自然景物对文学创作的影响,来论述文学与现实的关系
全篇分三部分:一讲自然界的外物对作者的影响和作用诗经楚辞汉赋和晋宋作品中对自然界外物和人的思想感情关系的处理情况及其得失,从而说明了如何描写自然景物必须对客观景物进行仔细的观察研究,再结合物象的特点来思考和描写总结了晋宋以来“文贵形似”的新趋势,提出了一些具体的写作要求:密切结合物象能抓住物色的要点继承前人加以创新,到自然中去汲取营养
本篇是本部书中写得较精彩的一篇,除论述形象生动外,还以鲜明的唯物观点,总结了一些创作的重要原则和方法
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